【佛山陶瓷网】从“陶都”成长起来的青年陶艺家潘超安 塑出新陶意

    从“陶都”成长起来的青年陶艺家潘超安 塑出新陶意

近日，一本明代文人陶塑作品集出版，收获一众美术、陶艺大家以及陶塑藏家的好评，作品集中蕴含的石湾陶塑特色随之进入国内各大美术高校及博物馆视野，佛山市文学艺术界联合会主席杨凡周评价该作品集“有世事洞察后的淡泊，人情练达后的洒脱，让人看到传统石湾陶塑现代转型的前景。”

这本名为《我襟怀古》的作品集是佛山青年陶艺家潘超安近两年陶塑创作的成果集结，他形容这是一次“复古之旅”，扎根传统，寻找古意，在生动传神的陶塑人物中，更值得细品的是对石湾陶塑形式与内涵的创新。

潘超安在进行陶塑创作。

梦起

由画入陶，立足人物塑造

作为土生土长的石湾人，潘超安自幼便受到“陶都”文化影响。石湾街头栩栩如生的陶泥公仔、街巷中随处可见的陶艺设计，让潘超安从小看得入迷。带着这股兴趣，潘超安初中即拜中国工艺美术大师钟汝荣为师，自此开启艺术之门。上大学后，潘超安开始系统学习工艺美术和西方艺术理论。

走上陶艺之路却是一次偶然的机会。一天，潘超安参与石湾博物馆的陶瓷壁画创作，“幼时对陶泥公仔的兴趣被重新激发，发现艺术各个门类其实是相通的，多年画画的积累为陶艺创作打下了基础”。自那以后，潘超安便扎根石湾陶塑的源流发展，对比钻研陶塑各个流派的表现形式，并在2004年成立工作室，正式从事陶艺设计、创作工作。

从画画到陶艺的转变正是从平面到立体的转变，对潘超安来说是一个很大的挑战。他从人物作品开始钻研，以年少时最爱的水浒人物入手。作为陶塑领域的“新人”，潘超安敢于运用动漫元素进行创作，受到不少前辈赏识。其早期代表作《鲁智深大闹野猪林》，浓密的眉毛跃起、怒目圆睁、鼻梁紧皱，以漫画式的夸张变形刻画表情、动作，将鲁智深的形象刻画得栩栩如生。

中国金凤凰原创旅游品、工艺品设计大奖赛金奖，广东省工艺美术精品奖金奖……这件作品相继获得国际级、省级大奖，引领着潘超安继续深入探索画与陶之间的联系，自此开启了“水浒系列”陶塑人物的创作。

系列作品《水浒叶子刻法细读》中的“金眼彪”施恩。

寻梦

扎根传统，创新石湾陶塑

早期潘超安以塑造英雄人物为主，近几年他又开拓了另一个领域。今年2月，他带着一系列明代文人作品在佛山石湾陶瓷博物馆举办了“我襟怀古”明代文人陶塑作品展，更在近日结集成册出版了同名画册。

这一系列作品塑造了许多个性鲜明的人物，如“小窗闲看云卷舒—陈继儒”“千峰翠色入云鬓—柳如是”等，参考国画构图，突破传统线条描法，以相应背景烘托人物，生动再现了明代文人生活风貌。在“携琴野外投知己-李渔”中，李渔低头手抚斗笠，坐在一堆散乱书籍之间，五官、衣纹的线条柔和流畅，传神表现了人物落寞之余若有所思，反映文人晚年不得志的辛酸。

潘超安介绍，自己早期的作品注重塑造人物外在的相貌形体、动作等，如今将重心放在人物的内在表现，运用刀法、线条、色彩等表现人物精神世界，让观者从中感受中华传统文脉。

著名艺术评论员原一提到，传统石湾陶塑，以塑造世俗形象居多，潘超安这系列作品则从技法、动态、趣味、情怀等方面塑造了古代文人形象，并进行技法和心法的调整。“潘超安较为系统地塑造了明代知识分子群像，表现那个时代的精神气质和文化特征，这在石湾陶塑史上是没有先例的，充分显示出这位年轻艺术家的创作实力和雄心壮志。”杨凡周表示，在《我襟怀古》作品集中，不仅看到陶艺家自身的追求，更看到了传统石湾陶塑现代转型的前景。

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追梦

对接当代审美

淬炼独特风格

“如今很多陶艺品都是工艺品，给人疏离感，缺少创作者的内心感悟。”在潘超安看来，陶艺家最重要是做到“真”，由此他一步步摸索出“写塑”，在传统中创新。一方面，他重新认识传统，回归最经典、本真的东西，另一方面，则对接现代审美，让更多人接受与欣赏他的作品。

潘超安最近的系列作品《水浒叶子刻法细读》，借鉴明代末期画家陈洪绶的《水浒叶子》，造型朴拙、线条刚硬、方折直拐、锐利急促，作品中四个人物由大幅度动作逐渐向平面转变，但线条的运用反而让人物越发有立体感，英雄人物气概立现。“‘写’是运用线条刻画人物性格、内心活动，如人物内心抓狂时线条狂躁，宁静时线条平缓。‘塑’则将时代文化背景融入衣物、动作塑造中，达到写意传神的效果，让观者能体会人物的神韵乃至整个时代的风貌。”潘超安娓娓道出创作心得。

陶塑收藏家逸林评价，潘超安的“写塑”技法虚实结合、工意相生，“该精细时精细，该模糊时模糊，技法灵活许多，作品也就多姿多彩，如今还为石湾公仔加入了更多文人趣味和现代审美，是有益的尝试”。

在潘超安看来，做陶艺是不断探索自我的过程，在一次次尝试与创新中找到自己的风格，更关键是从中感受生命的质感。

原标题丨从“陶都”成长起来的青年陶艺家潘超安 塑出新陶意

来源丨佛山日报

文丨记者霍婉颖

图丨受访者提供

编辑丨梁楚静

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